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SUMMARY:Una Donna Fantastica (di S. Lelio) - ANTEPRIMA NAZIONALE
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SUMMARY:Un Appuntamento per la Sposa (di R. Burshtein)
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SUMMARY:Animali Fantastici e Dove Trovarli (di D. Yates)
DESCRIPTION:Animali fantastici e dove trovarli \ndi David Yates \nFantasy\, 133’ UK\, USA e Palestina 2016 \nCon Eddie Redmayne\, Katherine Waterston\, Dan Fogler\, Alison Sudol e Jon Voight\nOscar per i migliori costumi \nAFDT ci porta alla scoperta di una nuova era del magico mondo di J.K. Rowling\, ambientata decenni prima di Harry Potter. Siamo nel 1926\, il magico mondo Newyorkese è minacciato da pericoli sempre crescenti. Qualcosa di misterioso sta seminando la distruzione per le strade\, rischiando di far uscire allo scoperto la comunità magica dinanzi ai No-Mag (termine americano per Babbani). Ignaro delle crescenti tensioni\, Newt Scamander arriva in città quasi alla fine di un viaggio intorno al globo alla ricerca e al salvataggio di creature magiche. \nDifficilmente vi aspettereste di trovare il primo film anti Trump in un prequel di Harry Potter. Ma questo è: un film non così innocuo nato dalla penna di J.K. Rowling che parla di costruire un muro\, metaforicamente e letteralmente\, per tenere lontane strane creature spaventose che le persone non possono comprendere e accettare. Gli immigranti in questo caso sono animali fantastici che sono scappati dalla magica valigia di Newt Scamander\, magizoologo espulso da Hogwarts\, e che corrono liberi per New York\, anno 1926.\nLa Rowling è stata sempre paladina degli outsider\, di quelli segregati e demonizzati e i mercanti xenofobi che Newt incontra quando la sua nave approda negli States vi suoneranno piuttosto familiari.\nVi innamorerete del cattivo e beccuto Niffler\, e dell’alberello Pickett. I bambini li troveranno sicuramente molto carini. Ma Animali Fantastici e Dove Trovarli\, nome che avrà anche il libro su cui studierà Harry a Hogwarts\, è un film che cattura perfettamente un modo senza equilibrio e pieno di malessere\, non distante dai tweet che ci appaiono sulla timeline.\nPeter Travers – rollingstone.it \nPeter Travers – rollingstone.it
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SUMMARY:Lion (di G. Davis)
DESCRIPTION:Lion – La strada verso casa \ndi Garth Davis \nDrammatico\, 129’\, USA\, Australia\, Gran Bretagna 2016.\nCon Dev Patel\, Rooney Mara\, Nicole Kidman\, David Wenham\, Nawazuddin Siddiqui. \nIl film racconta l’incredibile storia vera di Saroo\, un bambino di Madras in India che a 5 anni finisce sul treno sbagliato e si perde a Calcutta. Viene ritrovato dalle autorità ma non riesce a spiegare il suo luogo di provenienza\, ha soltanto in mente l’immagine della stazione dalla quale era partito. Viene quindi adottato da una coppia australiana. Molti anni dopo\, ormai adulto\, decide utilizzando Google Earth\, di analizzare una per una tutte le stazioni ferroviarie dell’India finché non riesce a trovare quella giusta… \nSulla carta\, una storia del genere pareva presentarsi da sola\, restava da decidere se aver voglia o meno di piangere tutte le proprie lacrime per una versione ancora più incredibile\, per quanto vera di The Millionaire. I meno scettici si potevano aggrappare al nome del regista\, Garth Davis per sperare in qualche sorpresa. Per una volta\, invece\, c’è di più. Tutta la prima parte\, che vede protagonista il piccolo Sunny Pawar\, ha un che di magnetico. Si resta incollati alla forza d’animo del bambino\, al suo sguardo attento\, al suo cuore gonfio\, mentre viene catapultato suo malgrado dal nulla della casa d’origine alla vastità della megalopoli e della sua disumanità. Davis racconta bene come lo sguardo di Saroo si aggrappa a quello degli altri bambini\, in cerca di una fratellanza\, sullo sfondo di un mondo adulto ambiguo se non meschino.\nLion è perciò un oggetto particolare\, un film da Oscar che dei film da Oscar evita tutti i soliti difetti. Una grande narrazione a lieto fine ma nel quale il risarcimento emotivo non è completo e lascia dietro di sé e nello spettatore degli strascichi; un film in cui le immancabili rimonte di sceneggiatura sono gestite con eleganza non comune\, senza che quasi che ne accorgiamo\, e così il destino di Saroo è raccontato come una storia nella storia\, quella di un cucchiaio immaginario che diventa un reale e anglofono “spoon” e del quale si deve liberare\, tornando ad usare il naan\, il pane indiano\, come un cucchiaio\, per poter tornare a toccare il proprio sé. \nMarianna Cappi – Mymovies.it
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SUMMARY:Codice Criminale (di A. Smith)
DESCRIPTION:Codice criminale \ndi Adam Smith \nAzione\, Drammatico\, Thriller\, 99 ‘\,Gran Bretagna 2016 \ncon Michael Fassbender\, Brendan Gleeson\, Sean Harris\, Rory Kinnear\, \nCriminali da generazioni\, i Cutler non riconoscono nessuna legge e vivono di rapine\, corse d’auto ed inseguimenti con la polizia. Quando Chad (Michael Fassbender)\, figlio del capobanda Colby (Brendan Gleeson)\, decide di abbandonare la sua vecchia vita per offrire un futuro diverso ai suoi figli\, deve scontrarsi con la rabbia del padre e con un sistema che non sembra permettere alcuna redenzione. \nL’opera prima di Adam Smith ci trasporta nella periferia rurale e povera dell’Inghilterra\, offrendo spunti di riflessione importanti verso un gruppo sociale spesso dimenticato\, emarginato e problematico quale i nomadi (qui i nativi inglesi).  Trespass against us (frase tratta dalla preghiera del ‘Padre Nostro’) offre agli spettatori uno spaccato molto vivido della vita di un gruppo che sopravvive dedicandosi a piccoli crimini. \nUn colpo grosso finito male metterà la polizia definitivamente sulle tracce dei Cutler. Ed è a questo punto che il film prende una svolta anticonformista e alquanto singolare\, portando ognuno dei suoi protagonisti a confrontarsi con se stesso e con le proprie azioni\, ma finendo per rivendicare la propria appartenenza comunitaria e il proprio stile di vita\, anarchico e sregolato. Qui allora si ritrova la parte più debole della chiave di lettura di Smith\, che non vuole mai distaccare completamente i suoi protagonisti da un fato prescritto e inespugnabile. \nPregio notevole del film è che riesce a farti entrare nel vivo della situazione: il merito va ad una sceneggiatura ben scritta e al lavoro di attori rinomati. Qui\, vi troviamo infatti un perfetto Brendan Gleeson e un formidabile Michael Fassbender nei ruoli rispettivamente di padre e figlio \nTrespass Against Us si pone come un esempio di cinema indipendente di ottima fattura\, con gli elementi tipici dell’arthouse: realismo sociale ed enfasi nei confronti dei protagonisti principali. \nUn film d’impatto\,  dal punto di vista dei contenuti ma anche dell’apparato tecnico\, che tuttavia fallisce nell’intento di approfondire lo spinoso argomento del nomadismo restando in superficie e optando per raccontare in modo sicuro e certo il dramma famigliare che unisce e logora i protagonisti. \nashtray_bliss\,  mymovies.it
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SUMMARY:Acquarius (di K. M. Filho)
DESCRIPTION:Aquarius \nDi Kleber Mendonça Filho \nDrammatico\, 140’ Brasile 2016 \nCon Sônia Braga\, Maeve Jinkings\, Jeff Rosick e Irandhir Santos \nFenix film (premio ai film latinoamericani\, spagnoli e portoghesi) per la miglior regia e per la miglior attrice \n65enne\, vedova e critica musicale in pensione\, Clara è cresciuta in un’agiata famiglia di Recife\, Brasile. E’ l’ultima condomina di un originale complesso residenziale costruito negli anni ’40 e prospiciente il mare: tutti i rimanenti appartamenti sono stati acquistati da una società di palazzinari intesi a radere al suolo l’area per costruire ex novo. Eppure\, Clara non cede\, non vuole vendere: la lotta per Aquarius darà nuovo vigore alla sua esistenza e\, insieme\, la farà riflettere sulla sua famiglia e il suo essere al mondo. \nNella figura di Clara\, donna 65enne assediata e insidiata da una spregiudicata compagnia immobiliare che intende demolire la sua abitazione per rimpiazzarla con un lussuoso grattacielo\, si fondono insieme tre componenti strutturali del cinema di Mendonça Filho: l’analisi particolareggiata di un personaggio cocciuto e tutt’altro che accondiscendente\, l’identificazione della protagonista con l’edificio che custodisce la sua storia e\, infine\, l’inseparabilità del soggetto dal luogo che oggettiva affettivamente la sua esistenza. Difficile non riconoscere in questa triplice alleanza tra individuo\, storia e spazio affettivo un autoritratto dello stesso Mendonça Filho: ostinatamente aggrappato alla sua città natale\, il regista pernambucano rivendica con Aquarius\, film radicale se mai ve n’è stato uno\, un’indipendenza irriducibile e non negoziabile\, incidendo sul corpo della sua protagonista i segni di un passato tanto vulnerato quanto vittorioso. In questo senso l’imperfezione estetica si dà a leggere fin troppo facilmente come cicatrice di vitalità e indisponibilità al compromesso: segno di gloria imperfetta che testimonia l’irriducibilità a uniformarsi\, anche se questo comporta un minor potere di seduzione (l’episodio dell’uomo che si ritrae subito dopo aver saputo della sua operazione chirurgica). Una donna e un cinema senza plastica e trucchi cosmetici\, insomma\, ma irriducibilmente personali\, combattivi e vitali. \nAlessandro Baratti – www.spietati.it
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SUMMARY:Amori e Inganni (di W. Stillman)
DESCRIPTION:Amori e inganni \ndi Whit Stillman \nCommedia\, drammatico\, sentimentale\, 92’\, Irlanda\, Francia\, Paesi Bassi\, 2016 \nCon Kate Beckinsale\, Xavier Samuel\, Morfydd Clark\, Emma Greenwell\, Tom Bennett. continua» James Fleet\, Jemma Redgrave\, Justin Edwards\, Jenn Murray\, Stephen Fry\, Chloë Sevigny\, Kelly Campbell\, Conor Lambert\, Conor MacNeill\, Ross Mac Mahon \nLangford\, Regno Unito\, fine XVIII secolo. Lady Susan è rimasta vedova per l’improvvisa morte del marito. Lascia quindi la residenza di Langford insieme alla figlia Frederica per stabilirsi a Churchill\, dai parenti del defunto consorte. La cognata Catherine diffida fortemente di Lady Susan\, ma sembra non potere nulla contro lo schema della fascinosa vedova\, che intende sedurre il fratello di Catherine\, Reginald\, e maritare la figlia con il ricchissimo ma ebete Sir James Martin. \n  \nC’è poco da fare: tra le migliori e più feconde autrici di soggetti per il cinema non possiamo che annoverare Jane Austen\, la grande scrittrice inglese settecentesca vissuta a cavallo tra le ultime istanze del buon gusto e del buon senso illuminista e i primi sussulti dell’impeto romantico. (…) \nA differenza di tante altre eroine austeniane\, giovani e di belle speranze\, la Lady Susan di Amore e inganni è una vedova cinica e opportunista\, ancora piacente e soprattutto intenzionata a sistemare se stessa e la figlia adolescente\, l’ingenua Frederica\, con un matrimonio vantaggioso. Vicino\, per certi aspetti\, più all’impianto ideologico del Barry Lyndon di Kubrick che alle precedenti riduzioni austeniane\, tendenti a esaltare l’aspetto “romantico” delle trame\, il film di Stillman condivide con il capolavoro kubrickiano la descrizione di una società belluina e feroce\, quella dell’Inghilterra di fine settecento\, celata sotto i paludamenti di una cortesia tanto splendida e inerte quanto ipocrita. Una società ancora impastoiata nelle convenzioni sociali e nella rigida ripartizione\, anche sessuale\, dei ruoli\, laddove la donna\, cui non si addice “andare a lavorare”\, può trovare una via di fuga e una parvenza di riscatto unicamente attraverso l’intrigo e la dissimulazione. Amara analisi finale per un film\, peraltro\, diretto con sicuro mestiere ma privo di picchi emotivi e stilistici\, ben sorretto tuttavia dall’ottimo lavoro della fotografia e dalle musiche\, in equilibrio tra composizioni originali e brani d’epoca. \nGianfrancesco Iacono (www.cinematografo.it/recensioni/amore-e-inganni/)
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SUMMARY:Il Padre d'Italia (di F. Mollo)
DESCRIPTION:Il Padre d’Italia \ndi Fabio Mollo \nDrammatico\, 106’\, Italia\, 2017\nCon Luca Marinelli\, Isabella Ragonese\, Anna Ferruzzo\, Mario Sgueglia\, Federica de Cola\, Miriam Karlkvist\, Esther Elisha\, Sara Putignano\, Filippo Gattuso\, Franca Maresa \nPaolo ha 30 anni e conduce una vita solitaria\, quasi a volersi nascondere dal mondo. Il suo passato è segnato da un dolore che non riesce a superare. Una notte\, per puro caso\, incontra Mia\, una prorompente e problematica coetanea al sesto mese di gravidanza\, che mette la sua vita sottosopra. Spinto dalla volontà di riaccompagnarla a casa\, Paolo comincia un viaggio al suo fianco che porterà entrambi ad attraversare l’Italia e a scoprire il loro irrefrenabile desiderio di vivere. \nEnnesima dimostrazione del fatto che quanto di più interessante\, stimolante\, curioso\, nuovo nel cinema italiano odierno non proviene dal flusso della commedia. Purtroppo. Dispiace\, perché la commedia costituisce quantitativamente sempre più la principale massa critica della nostra produzione; ma anche perché è una forma di espressione radicata profondamente nel dna del cinema italiano. Ma gli spunti di maggior interesse non provengono da lì. Il problema semmai è che riescano a farsi strada fino al pubblico e che il pubblico li riconosca. ‘Il padre d’Italia’ mette un sacco di carne al fuoco\, con un ventaglio di temi tutti maiuscoli: omosessualità\, paternità e maternità\, maturità\, condizione di giovani uomini e donne\, sentimento del futuro e della costruzione. Ma nel film non troverete un’esposizione di temi. Troverete due personaggi. Un uomo e una donna coetanei\, su per giù trentenni. Non una narrazione lineare\, tantomeno pedantemente esplicativa\, ma molti salti che evitano il superfluo e conservano l’essenziale. Poche pennellate sicure. (…) Isabella Ragonese (Mia) parte svantaggiata con l’onere\, che sorregge con molto onore\, di un ruolo più visto e convenzionale\, oltre che segnato dalla negatività di tutti i possibili velleitarismi generazionali. Luca Marinelli (Paolo) si avvantaggia di un personaggio più inusuale\, più imprevedibile; e in ogni caso si conferma tra gli interpreti di maggior spessore della sua età nel panorama italiano. II regista è Fabio Mollo\, che governa con sapienza i suoi personaggi e i suoi interpreti\, qui al suo secondo lungometraggio. Una bella sorpresa. \nPaolo D’Agostini (La Repubblica\, 9 marzo 2017)
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SUMMARY:Jackie (di P. Larraín) - PROIEZIONE IN LINGUA ORIGINALE
DESCRIPTION:Jackie \ndi Pablo Larraín \nBiografico\, 91’\, USA-Cile 2016.\nCon Natalie Portman\, Peter Sarsgaard\, Greta Gerwig\, Billy Crudup\, John Hurt\, Richard E. Grant. \nSono passati cinque giorni dalla morte di John Kennedy e la stampa bussa alla porta di Jackie per chiedere il (reso)conto. Una relazione particolareggiata dei fatti di Dallas. Sigaretta dopo sigaretta\, Jackie ristabilirà la verità e stabilirà la sua storia attraverso le domande di Theodore H. White\, giornalista politico di “Life”… \nTra la verità e la favola c’è Jackie. Quella di Pablo Larraín\, isolata in una giornata d’autunno\, dopo l’assassinio del consorte e prima del ritiro dalla vita pubblica. Un intervallo spazio temporale che l’autore cileno ricostruisce in un film storico-vestimentario\, cercando l’identità personale dietro quella fittizia\, lungo i corridoi e le stanze della Casa Bianca\, sotto la seta e i tailleurs di crêpe\, di fronte ai manichini inarticolati vestiti da Chanel. E nella silhouette di un manichino\, che la protagonista osserva nelle vetrine di una boutique\, batte il cuore di un ritratto inflessibile che si contrappone a quello rotondo di Neruda. Diversi nel segno le due opere procedono tuttavia vigorosamente tra Storia e finzione\, dominati da una sorta di insolenza che soggiace al cinema dell’autore. Da una parte la celebrazione della creazione artistica\, della sua aspirazione al sublime e dei suoi compromessi con la realtà (Neruda)\, dall’altra il gesto espressivo che sviluppa uno stile personale e costruisce un’immagine pubblica\, una condotta verbale e non verbale fatta di gesti\, acconciature\, abiti\, gioielli e attitudini (Jackie). […] L’incertezza è il fondamento stesso di Jackie. È quanto serve di base a una straordinaria creazione di finzione che Larraín consacra alla relazione intercorrente tra corpo e abito. \nMarzia Gandolfi – mymovies.it
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SUMMARY:17 anni (e come uscirne vivi) (di K. F. Craig)
DESCRIPTION:17 anni e come uscirne vivi \ndi Kelly Fremon \nCommedia\, 104’ USA 2016 \nCon Hailee Steinfeld\, Woody Harrelson\, Haley Lu Richardson e Kyra Sedgwick \nCrescere non è facile e certe stagioni sembrano non passare mai\, specie quella attorno ai diciassette anni\, età di confine e crogiolo di aspettative\, delusioni e infiniti rilanci. In questo panorama\, l’unico conforto di Nadine è la sua migliore amica\, Krista\, apparsa come un faro nella sua vita nel momento più buio. Quando\, però\, Krista si fidanza con suo fratello\, l’essere che Nadine più invidia e disprezza\, anche quell’amicizia sembra arrivata al capolinea. Nonostante la sofferenza e la solitudine Nadine non sembra disposta a perdonarla. \nIn quella spietata landa di nessuno che è il cinema da high school\, in cui pochissimo di rigoglioso è in grado di crescere e quel poco che davvero fiorisce rimane solo nel nulla\, 17 Anni sopravvive alla spietata medietà del proprio titolo italiano con invidiabile classe ed eleganza. Il fatto che poi il film abbia anche una signora sceneggiatura è un plus che quasi sembrava troppo chiedere.\nSe la seconda parte (rifarsi una vita nella giungla sociale) è il gancio pop che tiene avvinti\, con il suo repertorio di figure convenzionali da high school\, tentativi di rimorchio\, feste andate male\, il carismatico e cinico professore-amico e via dicendo\, è invece la prima (il conflitto familiare) a costituire la sezione ritmica che batte in sottofondo e dà un senso a tutto\, quella che crea la frequenza vera del ritmo del film.\nPerché l’ordinario problema della scarsa sintonia con la famiglia e la gelosia del rapporto amica-fratello\, diventa quasi subito la rappresentazione di un altro conflitto\, quello tra l’identità che si è scelta per sè e il rapporto di opposizione con il resto del mondo.\n17 Anni sembra insomma accettare più di altri film l’evidenza che qualsiasi commedia adolescenziale\, a prescindere dalla propria trama\, non fa che rimettere in scena in versioni diverse la medesima ricerca dell’identità personale tramite l’opposizione a qualcosa (sistema\, sottoculture\, adulti\, altri compagni). \nGabriele Niola\nbadtaste.it
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