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DESCRIPTION:Proiezione del film “A United Kingdom” (di A. Asante) in versione originale inglese con sottotitoli in italiano.
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DESCRIPTION:Proiezione del film “Riparare i Viventi” (di K. Quillevere) in versione originale francese con sottotitoli in italiano.
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DESCRIPTION:Proiezione del film “Nebbia in Agosto” (di K. Wessel) in lingua originale (tedesco) sottotitolato in italiano.
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SUMMARY:Cotignola il Paese dei Giusti
DESCRIPTION:Proiezione del film “Cotignola il Paese dei Giusti” (di N. Casadio) per la rassegna Il Cinema delle Verita’. INGRESSO GRATUITO.
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DESCRIPTION:Proiezione del film Mon Oncle (di J. Tati) in versione originale con sottotitoli in italiano.
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DESCRIPTION:Proiezione del film “Mia Madre” (di N. Moretti) per la rassegna “Lo Sguardo Aperto”.
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SUMMARY:Le Vacanze di Monsieur Hulot
DESCRIPTION:Proiezione del film Le Vacanze di Monsieur Hulot (di J. Tati) in versione originale con sottotitoli in italiano.
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SUMMARY:La Ragazza del Mondo
DESCRIPTION:Proiezione del film “La ragazza del Mondo” (di M. Danieli) per la rassegna “Lo Sguardo Aperto”\, con regista in sala!
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DESCRIPTION:Proiezione del film Playtime (di J. Tati) in versione originale con sottotitoli in italiano.
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SUMMARY:È solo la fine del mondo (di X. Dolan)
DESCRIPTION:Proiezione del film È solo la fine del mondo (di Xavier Dolan)\, gran premio della giuria a Cannes
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SUMMARY:A Dragon Arrives! - Pulp Iran
DESCRIPTION:Proiezione del film A Dragon Arrives! (di M. Haghighi) in versione originale con sottotitoli in italiano.
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SUMMARY:A Girl Walks Home Alone at Night - Pulp Iran
DESCRIPTION:Proiezione del film A Girl Walks Home Alone at Night (di A. L. Amirpour).
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SUMMARY:Il Mondo di Gian Vittorio Baldi
DESCRIPTION:Proiezione del film di Gian Vittorio Baldi “L’ultimo giorno di scuola prima delle vacanze di Natale” a cura del cineclub “Il Raggio Verde” in collaborazione con l’A.N.P.I. in occasione del “72° anniversario della liberazione di Brisighella”. \nIntroduce Alessio Querzani\n Presentazione di Luca Ballanti
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SUMMARY:American Pastoral di Ewan McGregor
DESCRIPTION:Proiezione del film American Pastoral (di Evan McGregor) in versione originale con sottotitoli.\nL’ingresso e’ di 5 euro per i soci CCRV.
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SUMMARY:Il Mondo di Gian Vittorio Baldi
DESCRIPTION:Presentazione del libro “Gian Vittorio Baldi Ricerca e Trasgressione” in compagnia dell’autore Guido Zauli\n Introduce Viscardo Baldi\n Presenta l’autore Alessandro Ricci \nProiezione di alcuni cortometraggi di Gian Vittorio Baldi a cura del cineclub faentino “Il Raggio Verde” e degustazione di vini proposta dai produttori vitivinicoli locali. \nIn collaborazione con “Bottega Bertaccini” libri e arte in Faenza.
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SUMMARY:Buongiorno (Y. Ozu) - proiezione in lingua originale con sottotitoli
DESCRIPTION:Proiezione del film Buongiorno (Yasujirō Ozu) in versione originale con sottotitoli in italiano.
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SUMMARY:Neruda (P. Larrain) - proiezione in lingua originale con sottotitoli
DESCRIPTION:Proeizione del film Neruda (Pablo Larrain) in lingua originale (spagnolo) con sottotitoli italiani. \nI soci del CCRV potranno entrare al prezzo scontato di 5 euro.
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SUMMARY:The Neon Demon (di N. W. Refn)
DESCRIPTION:The Neon Demon \ndi Nicolas Winding Refn \nCon Elle Fanning\, Karl Glusman\, Jena Malone\, Bella Heathcote\, Abbey Lee \nHorror\, 110 min. – Usa\, Francia\, Danimarca 2016 \nJesse\, un’aspirante modella\, si trasferisce a Los Angeles\, dove viene reclutata da un magnate della moda come la sua musa. Entrando nell’industria della moda\, la sua vitalità e giovinezza saranno divorate da un gruppo di donne ossessionate dalla bellezza\, che useranno ogni mezzo per ottenere ciò che ha. \nThe Neon Demon: l’incubo della perfezione prende forma nel film di Nicolas Winding Refn. \nNicolas Winding Refn ci ha abituato ad ogni genere di eccesso: da “Pusher” a “Valhalla Rising”\, da “Drive” a “Solo Dio perdona”\, la sua messa in scena è sempre stata di grande impatto visivo e dai contenuti ermetici e cupi\, a tratti volutamente indecifrabili. The Neon Demon tuttavia\, rappresenta un ulteriore livello per il regista danese\, che in quest’opera magnetica ed onirica\, dominata da colori saturi ed inquadrature maniacalmente studiate in ogni minimo dettaglio\, decide di dare forma e colore all’incubo rappresentato da un ideale di perfezione estetica pericolosamente vicino alla quintessenza del male. Un male che si nasconde subdolo dietro a simboli esoterici e al volto diafano ed angelico di Jessie (Elle Fanning)\, una timida e impacciata aspirante modella\, appena trasferitasi a Los Angeles per tentare la sua scalata verso il successo: un’ascesa favorita da quel “qualcosa” che la distingue dalle altre e che sembra risiedere nella sua intatta purezza  e giovinezza\, ancora al sicuro dagli attacchi del tempo\, della cupidigia e della chirurgia plastica. \nIn The Neon Demon i riflettori sono tutti puntati sulla bellezza\, un dono precario ma fondamentale per raggiungere il successo distinguendosi dalla massa\, il cui magico potere sulle persone viene misurato sullo sfondo di set fotografici che assomigliano a patiboli e sguardi tormentati da un’ammirazione che assume sempre più la forma della feroce e spietata invidia. Le bellissime colleghe di Jessie non si accontenterebbero di essere come lei\, vorrebbero essere lei\, dando vita ad un delirio in cui la preda viene progressivamente fagocitata dal predatore\, affamato della sua sostanza. Ogni inquadratura è minuziosamente architettata per restituire l’immagine di un ideale di perfezione in grado di innalzare l’uomo pericolosamente verso il divino\, esponendolo al relativo rischio di una caduta negli inferi irreversibile e letale. Al servizio di questo messaggio una regia nitida ed ossessiva nel rispetto delle geometrie\, che sottomette la storia al potere di una fotografia che vuole scioccare e catturare prima di comunicare. \nLungi dall’essere classificabile come film horror\, The Neon Demon è innanzitutto una tragicomica parodia dei rischi che si celano dietro alla ricerca di un successo privo di un effettivo talento alle spalle ma basato solo su ciò che si vede e che\, per questo motivo\, sembra afferrabile ed assimilabile alla propria persona. Jessie si trasforma nel momento in cui viene fatta sentire unica ed insostituibile\, in un delirio di onnipotenza che non tarderà a mostrare il suo lato persecutorio e a spingerla verso la rovina. La sua innocenza finisce così per assumere la forma di un’entità demoniaca fatta di luce\, dalla quale non ci si può più liberare se non distruggendo se stessi. \nThe Neon Demon osa far vedere ciò che sarebbe già stato abbastanza sconvolgente pensare (assistiamo pure ad un atto di necrofilia lesbica a sfondo autoerotico)\, per rendersi eccezionale  emblema di cosa possa significare fare dell’estetica il proprio unico mezzo di comunicazione. Un film che sfugge ad ogni tentativo di essere classificato  in un genere cinematografico\, con eccessi che includono scene splatter\, umorismo tagliente e attimi di comicità da black comedy\, spericolatamente orchestrati per rendere ancora più provocatoria la critica del regista. \nVirginia Campione (www.cinematographe.it)
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LOCATION:Arena Borghesi\, Viale Stradone 4\, Faenza\, RA\, 48018\, Italia
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SUMMARY:Mustang (di D. G. Ergüven)
DESCRIPTION:Mustang \ndi Deniz Gamze Ergüven \nCon G. Sensoy\, D. Zeynep Doguslu\, T. Sunguroglu\, E. Iscan\, I. Akdogan\, A. Pekcan. \nDrammatico\, 100 min. – Francia 2015. \n In un remoto villaggio turco Lale e le sue quattro sorelle scatenano uno scandalo dalle conseguenze inattese per essersi messe a giocare con dei ragazzini tornando da scuola. La casa in cui vivono con la famiglia si trasforma un po’ alla volta in una prigione\, e cominciano ad essere combinati i matrimoni. Le cinque sorelle\, animate dallo stesso desiderio di libertà\, si sottrarranno alle costrizioni loro imposte. \n Mustang è il primo lungometraggio della giovane regista turca Denis Gamze Erguven. Questo suo primo lungo è un lavoro fortemente autobiografico in quanto nella storia di Lale e delle sue quattro sorelle troviamo molto della storia personale della regista. Mustang è il nome dei bellissimi cavalli selvaggi dalla lunga criniera e dall’indole focosa\, così come focoso e indomabile è il temperamento delle cinque eroine che la regista ha scelto per la sua storia. Cinque giovani donne cui lunghi capelli\, come le criniere dei mustang\, sono accarezzati dal vento\, immagine simbolo di quella libertà per cui esse combattono unite\, come fossero una persona sola. La loro battaglia è contro assurde convenzioni sociali di un piccolo paese che rappresenta il volto più conservatore di una Turchia che si sforza di liberarsi da antichi legami morali e religiosi. Una Turchia che\, all’infuori della capitale vista come una meta lontana e irraggiungibile\, è purtroppo ricaduta in un’ortodossia religiosa e sociale che ha nelle donne l’elemento più sacrificato. Lale\, interpreta la più piccola ma anche la più combattiva delle cinque sorelle\, colei che per ultima si arrenderà a quel sistema che pretende di decidere della sua vita al posto suo. \nMustang è un film di denuncia\, mai crudo ma comunque dal forte impatto emotivo\, che mira a smascherare l’ipocrisia di queste assurde convenzioni dietro le quali si nasconde lo squallore e l’abuso\, di cui queste donne sono oggetto\, perpetrato proprio da chi vorrebbe difendere la loro moralità. Mustang è anche un film sull’amore\, quello vero e intensissimo che lega le cinque sorelle\, così come sulla speranza che non deve mai venir meno\, perchè in un mondo dove tutti sembrano esserti nemici qualcuno disposto a tenderti una mano può sempre arrivare. \nGianluca Chianello (www.cinefilos.it) \n 
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SUMMARY:Weekend (di A. Haigh)
DESCRIPTION:Weekend \ndi  Andrew Haigh \nCon Tom Cullen\, Chris New\, Laura Freeman\, Vauxhall Jermaine\, Jonathan Race. \nDrammatico\, 96 min. – UK 2011. \nAl termine di una serata con gli amici storici\, Russell conosce Glen in un gay club e i due trascorrono la notte insieme. Glen chiede a Russell di raccontarsi al registratore\, dove tiene una sorta di archivio di tutti i suoi incontri sessuali\, che vorrebbe trasformare in un progetto artistico. Diversi\, con un passato diverso e idee diverse sul futuro\, Russell e Glen cominciano a conoscersi e passano insieme l’intero weekend. \n Andrew Haigh racconta una storia d’amore nella sua completezza\, concentrandola in un arco di tempo molto breve\, senza sacrificare per questo la varietà delle dinamiche psicologiche\, il crescendo della passione\, il timore del vuoto. Sceglie Russell quasi per caso\, e altrettanto per caso arriva Glen\, e di nessuno dei due sappiamo nulla\, li conosciamo mentre si rivelano l’uno all’altro\, ancora disposti a ridefinire se stessi l’uno per l’altro; dapprima apparentemente più fragile il primo e più sicuro di sé l’altro\, poi a rovescio. La parità di informazioni che c’è tra quanto noi sappiamo di loro e quanto loro sanno di se stessi\, favorita dalla distanza ravvicinata dell’obiettivo del regista ai corpi dei due personaggi\, coinvolge e appassiona. Il progetto artistico di Andrew Haigh\, all’apparenza non dissimile da quello di Glen (ma anche il personaggio di Russell tiene un diario simile)\, nasce da un incontro sessuale e diventa storia d’amore\, straordinariamente quotidiana e credibile; piccolo melodramma. \nIl regista riproduce la complessità del reale con grande pulizia e semplicità di forma\, allestendo un dialogo tra il silenzio di Nottingham\, la sua placidità e solidità architettonica\, e il lavorìo del sentimento – prima brusio poi muto tumulto – preso nella sua congenita precarietà\, qui esasperata dall’imminente partenza di uno dei protagonisti. Il naturalismo estremo non è mai sinonimo di tempi morti\, ma di naturalezza del gesto\, ed è palpabile la riuscita coerenza di tono tra il mood intimista della regia e il sentire dei personaggi in scena. \nCome in 45 anni\, il film successivo\, che ha sancito la notorietà di Andrew Haigh e permesso il recupero nelle nostre sale di questo lavoro del 2011\, il regista ragiona sul tempo\, facendo coesistere momenti lontani tra loro\, eppure compresenti. In quest’ottica\, le registrazioni di Glen\, lontano dall’essere un vezzo metacinematografico applicato a forza\, sono una parte fondante del racconto: la cornice temporale dentro cui si svolge e lascia traccia di sé il breve incontro tra Russell e Glen. \nMarianna Cappi (www.mymovies.it)
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SUMMARY:Steve Jobs (di D. Boyle)
DESCRIPTION:Steve Jobs \ndi  Danny Boyle \nCon Michael Fassbender\, Kate Winslet\, Seth Rogen\, Jeff Daniels\, Michael Stuhlbarg\, Katherine Warerson\, Sarah Snook\, Adam Shapiro\, Perla Haney-Jardine\, Ripley Sobo\, Makenzie Moss. \nBiografico\, 122 min. – USA 2015. \nÈ il 1984 e manca pochissimo al lancio del primo Macintosh. Poi sarà la volta del NeXT nel 1988 e del iMac nel 1998. Scortato dal suo braccio destro\, la fedelissima Joanna Hoffman\, nel backstage che muta col mutare dei decenni e dei costumi\, Steve Jobs affronta gli imprevisti dell’ultimo minuto\, immancabili contrattempi che si presentano sotto forma di esseri umani: sua figlia Lisa e sua madre\, il partner storico Steve Wozniak e il nuovo CEO di Apple John Sculley.  \nQuando si parla di biopic contemporanei\, e in particolare legati all’universo tecnologico\, che rinnova i propri scenari – i propri luoghi\, il proprio linguaggio – a un ritmo forsennato\, il tempismo diventa un fattore decisivo. \nSteve Jobs è un film gemello di The Social Network\, nel senso che rifiuta di netto – questo ancora più di quello – il percorso della biografia convenzionale\, sostituendo la cronologia di una vita con alcune fotografie\, e l’indagine giornalistica con la drammaturgia. \nDetto in altri termini\, il lavoro degli autori gira attorno all’icona – Jobs o Zuckerberg – molto più che all’uomo. \nArriva però\, il film di Danny Boyle\, un po’ in ritardo rispetto alla storia che racconta\, dove invece The Social Network metteva in scena un mondo mentre quel mondo cominciava a mostrarsi a tutti\, e quindi contribuiva alla sua percezione. \nPer tutte queste ragioni – compresa l’esistenza di un biopic più tradizionale sul personaggio uscita qualche anno fa con protagonista Ashton Kutcher\, e numerosi documentari (ce n’è anche uno di Alex Gibney appena uscito in home video)\, senza contare i libri – c’era qui la necessità\, produttiva e artistica\, di creare un’opera che mettesse un punto; che fosse tutto quanto era già stato fatto\, e al contempo qualcosa di diverso. \nAaron Sorkin\, geniale sceneggiatore di capolavori come Moneyball e il citato The Social Network\, o in televisione di The Newsroom\, sceglie allora di raccontare Jobs attraverso tre momenti chiave (la presentazione del primo Mac\, quella del primo computer Next\, e quella dell’iMac) del suo percorso professionale\, isolandolo in tempi e luoghi precisi\, e mettendosi quindi nella condizione di dover rappresentare anche la sua vita privata e i suoi conflitti personali (il rapporto burrascoso con la madre della sua unica figlia)\, dentro quei tempi e quei luoghi. È chiaro che quello che ne esce è una forzatura\, un esercizio di stile che richiede un dispositivo di scrittura formidabile e che se ne frega della ricostruzione. […] \nGiorgio Viaro (www.bestmovie.it)
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SUMMARY:Lui è Tornato (di D. Wnendt)
DESCRIPTION:Lui è tornato \ndi David Wnendt \nCon Oliver Masucci\, Fabian Busch\, Christoph Maria Herbst\, Katja Riemann\, Franziska Wulf. \nCommedia\, 116 min. – Germania 2015. \nBerlino\, 23 ottobre2014. In un preciso luogo della città Adolf Hitler ritorna in vita. La sua presenza viene casualmente registrata da un reporter di una televisione il quale\, dopo aver subito il licenziamento\, se ne accorge e decide di andarlo a cercare per utilizzarlo come attrazione che gli consenta di farsi riassumere. L’imitazione è perfetta e il Führer inizia a fare audience. \nAlle origini di questo film decisamente interessante c’è un libro di Timur Vermes che è stato tradotto in diciassette lingue (tra cui l’italiano). È necessario\, per chi non lo avesse letto\, sgombrare subito il campo dal dubbio che ci si trovi dinanzi all’ennesima opera cinematografica in cui si utilizza un sosia di Hitler per fare della comicità più o meno a buon mercato. Pur conservando un elevato tasso di ironia il film di David Wnendt ha lo scopo di sollevare una questione di rilevante importanza in questi nostri tempi. Lo fa utilizzando una tecnica mista che prevede inserti di candid camera all’interno di una storia di finzione. \nIl quesito che domina l’intero film (che sui titoli di coda trova la sua esplicitazione più diretta e inquietante) è: come gli attuali mezzi di comunicazione veicolerebbero un messaggio come quello nazista e quanto\, in realtà\, non lo stanno già facendo? Wnendt si chiede quanti ancora oggi sarebbero disposti a farsi sedurre dalla sua ideologia. Il gioco si poggia sulla base della finzione (in più di un’occasione viene chiesto a quello che si suppone sia un attore se non si stanca mai di aderire al ruolo prendendosi una tregua) ma ciò che innalza costantemente il livello di lettura sono le reazioni (reali o previste dalla sceneggiatura). \nOggi come allora Hitler non nasconde mai i propri obiettivi e le modalità con cui vuole raggiungerli. Alcuni vi aderiscono\, pochi si oppongono e la massa li legge come elementi di uno show mediatico di successo non rendendosi conto che\, come un veleno a lento rilascio di tossine\, ne vengono progressivamente intossicati. In una breve scena\, che costituisce il fulcro del film\, ci viene ricordato che solo la memoria può costituire un valido antidoto. \nGiancarlo Zappoli (www.mymovies.it)
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SUMMARY:La Foresta dei Sogni (di G. Van Sant)
DESCRIPTION:La foresta dei sogni \ndi Gus Van Sant. \nCon M McConaughey\, N. Watts\, J. Gavaris\, K. Watanabe\, K. Aselton.\, James Saito\, Ami Haruna\, O. Burke\, S. Garibotto\, J. Corazzini\, J. Oliveira\, S. Dibinga\, A. Friedman\, J.T. Turner\, R. Levine\, M. Steven Swanson\, J. Stanton. \nDrammatico\, 110 min. – USA 2015. \nL’americano Arthur Brennan raggiunge Aokigahara\, un bosco folto e misterioso situato alla base del Monte Fuji\, dove la gente si reca per contemplare la vita e la morte. Arthur è convinto che questo sia il posto perfetto per morire\, ma dopo l’incontro con Takumi Nakamura\, un altro uomo perso come lui\, inizierà un percorso di riflessione e sopravvivenza che lo porterà a riaffermare la propria voglia di vivere e riscoprire l’amore per la moglie Joan. \n Piacerà agli ammiratori di Van Sant che ritroveranno vari temi preferiti dal Gus. Come la corsa verso la morte (Last Days). E la sottile linea divisoria fra amore omo e etero. E per chi è ammiratore a corrente alternata? Il bosco dei suicidi ha un fosco fascino. E Watanabe compensa gli istrionismi di Matthew. \nGiorgio Carbone (Libero del 28 aprile 2016) \nUn film\, questo di Van Sant insieme con Sparling\, molto complesso se non addirittura complicato con risvolti ora esistenziali ora filosofici e forse anche vagamente spirituali. […] Un percorso nel cuore stesso dei personaggi\, con precisi ricordi del passato di Arthur con Joan\, sempre però in termini asciutti cui Van Sant ha inteso indirizzare la sua regia\, attenta a non cedere mai né al sentimentalismo né alla retorica. L’asseconda il protagonista\, Matthew McConaughey […]. \nGian Luigi Rondi (Il Tempo del 26 aprile 2016) \nD’accordo\, non è certo l’opera migliore di Gus Van Sant […]. Nel film ci sono due anime che stridono\, un eccesso di retorica e qualche colpo basso di troppo. […] il film racconta il bisogno disperato di trascendenza e la necessità di credere in un angelo\, o uno spirito guida che ci aiuti a trovare il senso perduto dell’esistenza. \nAlessandra De Luca (Avvenire del 17 maggio 2015) \nNarrato come un survival\, il film conferma il bipolarismo di Van Sant: a volte essenziale fino alla severità (Elephant\, Palma d’Oro 2003)\, altre volte (Scoprendo Forrester) incline a scivolare nel sentimentalismo fin quasi alla sdolcinatura. \nRoberto Nepoti (La Repubblica del 17 maggio 2015) \n 
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SUMMARY:Inside Out (di P. Docter e R. del Carmen)
DESCRIPTION:Inside Out \ndi Pete Docter \nCon Stella Musy\, Melina Martello\, Paolo Marchese\, Daniele Giuliani\, Veronica Puccio\, Vittoria Bartolomei. \nAnimazione\, 94 min. – USA 2016. Miglior film d’animazione Oscar 2016. \nRiley ha undici anni e una vita felice. Cresce insieme alle sue emozioni che\, accomodate in un attrezzatissimo quartier generale\, la consigliano\, la incoraggiano\, la contengono\, la spazientiscono\, la intristiscono\, la infastidiscono. Trasferiti dal Minnesota a San Francisco\, Riley e genitori provano ad adattarsi alla nuova vita. mettendo però a dura prova le loro emozioni. \n[…] Inside Out visualizza ed elegge a protagonisti della vicenda la gioia\, la tristezza\, la rabbia\, la paura e il disgusto\, emozioni che guidano le decisioni e sono alla base dell’interazione sociale di Riley\, che a undici anni deve affrontare sfide e cambiamenti. Inside Out  sviluppa l’avventura dentro\, attraversando in compagnia di Joy e Sadness la memoria\, il subconscio\, il pensiero astratto e la produzione onirica di una bambina che sta imparando a compensare la propria emotività e ad assestarsi in una città altra. \nDiretto da Pete Docter\, Inside Out impersona le voci di dentro con un radicalismo che impressiona e commuove. Con Inside Out Docter installa di nuovo l’immaginario al comando e ingaggia cinque creature brillanti per animare un racconto di formazione che mette in relazione emozioni e coscienza. Perché senza il sentimento di un’emozione non c’è apprendimento. Docter lavora sulla fanciullezza\, tuffandosi nella testa di una bambina\, organizzando la sua esperienza infantile intorno a centri di interesse (la famiglia\, l’amicizia\, l’hockey\, etc) e accendendola con flussi di pensieri sferici che hanno tutti i colori delle emozioni. E a introdurre Riley sono proprio le sue emozioni che agitandosi tra conscio e inconscio sviluppano le sue competenze e la equipaggiano per condurla a uno stadio successivo dell’esistenza. Nel cammino alcuni ricordi resistono\, altri svaniscono risucchiati da un’aspirapolvere solerte nel fare il cambio delle stagioni della vita e spazio al nuovo. A un passo dalla pubertà e resistente dentro un’infanzia gioiosa\, che Joy custodisce risolutamente e Sadness assedia timidamente\, Riley passa dal semplice al complesso\, dal noto all’ignoto. \nDentro e fuori Riley partecipiamo alle vocalizzazioni affettive indotte da Joy e Sadness che\, finalmente congiunte\, la invitano a comunicare la tristezza. Perché la tristezza\, quando è blu e piena come Sadness\, è necessaria al superamento dell’ostacolo e alla costruzione di sé. \nMarzia Gandolfi (www.mymovies.it)
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SUMMARY:Tutti Vogliono Qualcosa (di R. Linklater)
DESCRIPTION:Tutti vogliono qualcosa \ndi  Richard Linklater \nCon Austin Amelio\, Temple Baker\, Will Brittain\, Zoey Deutch\, Ryan Guzman\, Tyler Hoechlin\, Blake Jenner\, J. Quinton Johnson\, Glen Powell\, Wyatt Russell\, Adriene Mishler\, Jessi Mechler \nCommedia\, 116 min. – USA 2016 \nNel 1981 Jake Bradford si trasferisce al college e prende possesso di un’abitazione insieme ai suoi compagni della squadra di baseball universitaria. Tra cameratismi e qualche conflitto interno al gruppo\, tra notti folli alla perenne ricerca di conquiste femminili\, Jake inizia un percorso di crescita che lo porterà anche a trovare l’amore. \n “Richard Linklater è un sincero cantore dell’adolescenza\, della sua transitorietà. Il suo film propone una nuova e ulteriore discesa nel sogno del desiderio\, ultima ancora di una nazione stordita e confusa; una commedia generazionale che sfrutta l’immortalità dell’immagine per raccontare ciò che appare effimero\, ed è null’altro che la vita stessa.” – Sindacato Nazionale Critici Cinematografici Italiani \n“The look of the film is exactly right. The sound of it is even better. Music constantly plays from ubiquitous car stereos and turntables\, and every scene has its own groove.” – The Telegraph \n“Come DeLillo\, Linklater segue le vicende di una pallina da baseball e trova il suo homerun. Un fuoricampo mitico\, fuori dal tempo e prima della fine della ricreazione.” – Marzia Gandolfi \n“Ranks right up there with Linklater’s masterpieces” – Time Out \n“Questo è il film più bello del suo regista\, e uno dei 10 film dell’anno.” – Pier Maria Bocchi \n  \n  \n  \n 
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SUMMARY:Le Ricette della Signora Toku (di N. Kawase)
DESCRIPTION:Le ricette della signora Toku \ndi Naomi Kawase \nCon Kirin Kiki\, Masatoshi Nagase\, Kyara Uchida\, Miyoko Asada\, Etsuko Ichihara. \nDrammatico\, 113 min. – Giappone 2015. \nSentaro gestisce una piccola panetteria che vende dorayaki\, paste ripiene di una salsa dolce ricavata da fagioli rossi. Quando Toku\, un’anziana signora\, si offre di aiutarlo in cucina Sentaro accetta con riluttanza. Ma ben presto Toku dimostra di avere due mani magiche. Grazie alla sua ricetta segreta\, nel giro di poco tempo la piccola attività inizia a prosperare e con il passare del tempo\, Sentaro e Toku aprono i loro cuori rivelando antiche ferite. \n Un piccolo film così prezioso\, così sottovoce rispetto agli intrattenimenti chiassosi o più muscolosi\, rischia l’invisibilità. E invece merita attenzione. La regista giapponese Naomi Kawase (…)\, già distintasi in passato per il Gran premio speciale della giuria del festival di Cannes con il suo ‘Mogari no mori’ (‘La foresta del lutto’\, 2007 )\, ha scelto un’altra storia della terza età e del confronto con le generazioni più giovani. (…) L’andatura lenta è quella giusta\, e giusto è il gioco della comunicazione emotiva e intuitiva più che verbale. \nPaolo D’Agostini (La Repubblica)
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SUMMARY:Room (di L. Abrahamson)
DESCRIPTION:Room \ndi Lenny Abrahamson \nCon Brie Larson\, Megan Park\,  William H. Macy\, Joan Allen\, Amanda Brugel\, Jacob Tremblay\, Sean Bridgers\, Kate Drummond\, Chantelle Chung\, Cas Anvar\, Jack Fulton\, Randal Edwards. Drammatico\, 118 min. – Irlanda / Canada 2015. Miglior attrice protagonista Oscar 2016. \n Un vivace bambino di 5 anni viene accudito dall’amorevole Ma che non fa mancare al figlio amore e affetto. Tuttavia la loro è una esistenza tutt’altro che tipica: vivono intrappolati in una stanza di dieci metri quadri. Non appena la curiosità di Jack per la loro condizione cresce\, la resistenza di Ma diminuisce ed insieme mettono in atto un piano di fuga che li porterà a trovarsi faccia a faccia con una delle cose più spaventose: la realtà. \n Una interpretazione da “Oscar” per Brie Larson in “Room”: l’attrice americana ha incantato tutti in scena con la pellicola realizzata dal regista Lenny Abrahamson e in uscita quest’oggi nelle sale cinematografiche italiane. Sul cast\, oltre alla Larson\, anche il giovanissimo attore Jacob Tremblay che\, prossimamente\, troveremo nuovamente sul grande schermo grazie a “50 sfumature di nero”. \nIl film\, Room\, è tratto dal romanzo scritto nel 2010 dalla scrittrice Emma Donoghue dal titolo “Stanza\, letto\, armadio\, specchio” e racconta le vicende di una giovanissima donna prigioniera\, da sette anni\, di un uomo perverso che la tiene rinchiusa all’interno di una stanza. La Larson\, in scena conosciuta con il nome di Joy e con il nomignolo “Ma”\, durante una delle tante violenze subite dal suo aguzzino rimane incinta e dà alla luce il piccolo Jack. Il bambino\, interpretato da Tremblay\, giunto all’età di 5 anni\, inizia a domandarsi quale sia il reale mondo avendo vissuto solo ed esclusivamente all’interno di una stanza. \n“Room” è un crescendo di emozioni e se avete qualche dubbio se andare o meno a vedere questa straordinaria pellicola vi consigliamo la lettura della nostra recensione ma per capire la straordinarietà di questo film basterebbe pensare che\, oltre al riconoscimento dato alla Larson durante la notte degli Oscar\, ha ricevuto diversi riconoscimenti al “Golden Globe” e al “Toronto Film Festival” è stato premiato come “film preferito dal pubblico”. Piccola curiosità: negli States la pellicola è stata vietata ai minori di diciassette anni per la presenza di scene di nudo\, abusi\, violenza e uso di droghe. \nAntonio Paviglianiti (www.urbanpost.it) \n 
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SUMMARY:Fiore (di C. Giovannesi)
DESCRIPTION:Fiore \ndi Claudio Giovannesi \nCon Daphne Scoccia\, Josciua Algeri\, Laura Vasiliu\, Aniello Arena\, Gessica Giulianelli. \nDrammatico\, 110 min. – Italia / Francia 2016. \nCarcere minorile. Daphne\, detenuta per rapina\, si innamora di Josh\,. In carcere i maschi e le femmine non si possono incontrare e l’amore è vietato: la loro relazione vive solo di sguardi da una cella all’altra\, brevi conversazioni attraverso le sbarre e lettere clandestine… \n‘Fiore’ (…) è la sorpresa felice di metà festival insieme alla conferma del talento di un giovane regista tra i migliori delle nuove generazioni. E non era semplice con una storia (…) che porta con sé un rischio altissimo di banalizzazioni: gli adolescenti\, la prigione\, la perenne tensione tra i ragazzi e gli «educatori»: uno spazio delimitato da regole rigide e continui imprevisti di ribellione. Ma Giovannesi per raccontare gli adolescenti ha un tocco speciale e come raramente accade ne sa restituire con fluidità gesti\, parole\, orizzonti (…). Non solo. L’allenamento nel documentario lo ha reso capace di mantenere in equilibrio luoghi (qui studiati con cura) traiettorie emozionali\, corpi e scrittura\, il romanzesco e la realtà. Ma non è un film carcerario\, pure se della letteratura di «genere» molto conserva e con precisione nella sua vita «dentro». È soprattutto una storia d’amore\, la rabbia giovane di una ribellione che è vita e desiderio\, un «ragazzo selvaggio» in una corsa appassionata e senza un orizzonte. Giovannesi dispiega con delicatezza tutte le sfumature sentimentali e con la sua regia fisica sfugge a qualsiasi «gabbia» di scrittura. E’ bravissimo a guidare i suoi protagonisti\, a filmare le loro lacrime\, a commuoverci\, a coinvolgerci. Tutto è giusto ma la sua commozione (…) non è mai programmatica: nasce dal suo sguardo e dall’amore che mostra verso ciascuno dei suoi personaggi. Daphne non la lascia mai\, è sempre lì nello spazio di un’inquadratura potente\, concreta\, che in questa prossimità alla trascendenza dei primi film dei fratelli Dardenne preferisce la carezza della complicità. (…) E rispetto al personaggio di Daphne come con tutti gli altri nelle cui esperienze\, almeno in alcune\, la storia si mischia al vissuto\, Giovannesi è sempre sullo stesso piano. Non c’è giudizio né commiserazione perché\, appunto\, lui li ama\, ama la loro voglia di sognare\, quel mondo che si prendono senza pensare a cosa accadrà\, se ci sarà un prezzo che tanto hanno sempre pagato. \nCristina Piccino (Il Manifesto)
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SUMMARY:The Dressmaker (di J. Moorhouse)
DESCRIPTION:The Dressmaker – Il diavolo è tornato \ndi Jocelyn Moorhouse \nCon Kate Winslet\, Liam Hemsworth\, Hugo Weaving\, Sarah Snook\, Judy Davis\, Caroline Goodall\, Kerry Fox\, Hayley Magnus\, Rebecca Gibney\, Shane Jacobson. \nDrammatico\, 118 min. – Australia 2015. \nTilly è una ragazza che dopo anni di assenza torna al suo paese d’origine\, che da piccola è stata costretta ad abbandonare vivendo lontana dalla madre. La sua nuova professione di stilista le permette di trasformare le donne del luogo e dar loro la possibilità di farsi valere. È proprio con i suoi abiti che Tilly vuole vendicarsi dei suoi detrattori. \nLa regista australiana Jocelyn Moorhouse porta sul grande schermo The Dressmaker – Il diavolo è tornato\, tratto dall’omonimo romanzo di Rosaline Ham. Ma lo arricchisce di un sapore western che si percepisce fin dalla prima scena\, quando si vede un treno arrivare in uno sperduto paesino nel deserto. E anche il tema della vendetta ci appare chiaro fin dalla sua prima battuta\, “Sono tornata\, bastardi”. \nSu Kate Winslet\, qui più sexy che mai\, assolutamente niente da dire: ormai tutto ciò che tocca diventa oro. La sua Tilly è una donna sofisticata\, determinata e forte\, ma al contempo fragile: chi tornerebbe in un luogo come questo\, che nulla ha da offrire a parte la cattiveria dei suoi abitanti? Eppure ha bisogno di capire il perché di tanta superficiale ostilità e pregiudizio\, di vendicarsi per il male che le hanno fatto\, ma soprattutto di rivedere sua madre. Un ritorno che le fa conoscere anche l’amore\, ma provocandole un grosso dolore. \nFra il resto del cast spicca Judy Davis\, qui nel ruolo di Molly\, la pazza e alcolizzata madre di Tilly\, che grazie al ritorno dell’amata figlia ritrova la lucidità e qualcuno che l’accompagni fino alla sua fine dei suoi giorni. Insomma\, queste due sono davvero una bella coppia che ci regala in The Dressmaker una gran prova recitativa. Anche gli altri attori si portano a casa una lodevole interpretazione per i loro ruoli stravaganti\, a partire da Hugo Weaving\, sergente amante di pizzi\, lustrini e boa di piume. \nThe Dressmaker è un film ironico ma che non scade nel ridicolo\, in cui il susseguirsi delle tragedie nella vita della protagonista è alleggerito dalla presenza della storia d’amore\, ma che forse nella parte centrale\, proprio quella più volta al romanticismo\, perde un po’ di quel bel cinismo e di acidità con cui il film si apre e che poi per fortuna ritrova in chiusura\, creando una struttura circolare che ci viene ricordata anche da quel treno che come l’ha condotta a Dungatar\, la riporta via verso la vita che merita. Non senza aver consumato la sua vendetta. \nEleonora Materazzo (www.filmforlife.org)
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SUMMARY:The Danish Girl (di T. Hooper)
DESCRIPTION:The Danish Girl \ndi Tom Hooper \nCon Eddie Redmayne\, Amber Heard\, Alicia Vikander\, Matthias Schoenaerts\, Adrian Schiller. \nBiografico\, 120 min. – UK / USA 2015. Miglior attrice non protagonista Oscar 2016. \nIspirato alla vera storia del pittore danese Einar Wegener e di sua moglie Gerda\, di origine californiana e anche lei pittrice. In un freddo pomeriggio\, mentre entrambi stanno dipingendo nel loro studio\, Gerda chiede al marito di fare da modello indossando calze e scarpe da donna. “Certo”\, risponde lui. “Qualsiasi cosa”. Ha inizio così una delle storie d’amore più appassionanti e insolite del XX secolo\, che vedrà Wegener cambiare sesso e diventare “Lili Elbe”… \n Prima un libro ed ora il film di Tom Hooper\, entrambi attratti dalla realtà romanzesca più che dal dilemma sull’identità\, illustrano la vicenda con studiato ricalco pittorico\, smussando gli angoli molesti e trasformando lo scandalo in un quadro impressionista bellissimo da vedere ma in cui è lontana l’eco del dolore\, dello strazio\, del dubbio. Baricentro della storia diventa\, per l’amorosa dedizione espressa da una Alicia Vikander da Oscar\, la figura femminile\, che si specchia turbata nel cambiamento del suo Lili\, un incanto diabolico in cui Eddie Redmayne avvolge i momenti scabrosi con una mesta e sorridente obbedienza\, mentre\, rimossi ricatto e redenzione finali\, il futuro è garantito dal parigino rubacuori Matthias Schoenaerts. Un trionfo di primissimi piani dove il gioco dell’attrazione schizo-fatale perde ogni centralità in nome di un affetto universale unisex. \nMaurizio Porro (Corriere della Sera) \n 
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